عالم الرسوم المتحركة واسع، وغالبًا ما يستحضر صورًا من الخيال الهارب والمغامرة المرحة. ومع ذلك، أحيانًا، يظهر فيلم يسخر قوة الرسوم المتحركة لمواجهة أعمق وأصعب حقائق التجربة الإنسانية. تحفة نورا تومي الفنية لعام ٢٠١٧، المعيل، هو بالضبط هذا الفيلم. من إنتاج أنجلينا جولي التنفيذي، ومن إنتاج الاستوديو الأيرلندي الشهير “كارتون صالون”، هذا الإنجاز السينمائي أكثر بكثير من مجرد فيلم رسوم متحركة؛ إنه قصة مؤثرة، لكنها ملهمة للغاية، عن البقاء، وحب العائلة، والقوة التي لا تقهر للروح البشرية في مواجهة الطغيان. استنادًا إلى رواية الشباب الأكثر مبيعًا للكاتبة ديبورا إليس، ينقل الفيلم المشاهدين إلى كابول، أفغانستان، عام ٢٠٠١، في ظل حكم طالبان القمعي. إنها قصة جوهرية في وقتها، ذات صدى قوي، تُلقي الضوء على المصاعب البالغة التي تواجهها النساء والأطفال في المجتمعات التي تمزقها الصراعات، وتقدم صورة معقدة ودقيقة عن الصمود.
تضحية بارفانا وباشا بوش
يدور جوهر فيلم المعيل حول قصة بارفانا، فتاة ذكية ونشيطة في الحادية عشرة من عمرها. تعيش مع عائلتها – والدها المُدرس السابق، وأمها المريضة، وأختها الكبرى، وشقيقها الرضيع – في مدينة مزقتها عقود من الحرب، وهي الآن مُقيدة بقوانين طالبان الوحشية المُعادية للنساء. هذه القوانين تمنع النساء منعًا باتًا من مغادرة منازلهن دون مرافق ذكر، وتمنعهن من العمل أو التسوق بشكل مستقل. ينهار وضع الأسرة المتدهور أصلًا تمامًا عندما يُسجن والد بارفانا، الرجل الحكيم الذي غرس في بناته أهمية التعليم ورواية القصص، ظلمًا بعد خلاف مع طالب سابق أصبح الآن جنديًا متحمسًا في حركة طالبان.
مع رحيل الرجل البالغ الوحيد، تواجه الأسرة خطر المجاعة، عاجزة تمامًا عن مغادرة منزلها للحصول على الطعام أو الماء. اليأس واضح ومُفجع. في بادرة شجاعة وضرورة، تتخذ بارفانا قرارًا مصيريًا: تقص شعرها وتتنكر في زي صبي. مُتخذةً هوية رجل، تخرج إلى شوارع كابول الخطرة والخاضعة لرقابة مشددة لتصبح المعيلة الوحيدة لأسرتها – “العائلة” -. هذا العمل يضعها ضمن تقاليد “الباشا بوش”، وهي ممارسة ثقافية شائعة في أجزاء من أفغانستان، حيث تقوم الأسرة التي ليس لديها أبناء بتربية ابنتها كصبي أحيانًا لتجاوز القيود القائمة على النوع الاجتماعي وضمان بقاء الأسرة. إن الحرية التي اكتسبتها بارفانا حديثًا كصبي مُبهجة ومرعبة في آن واحد، إذ أتاحت لها فرصة الوصول إلى عالم من العمل والتنقل لا تحلم به والدتها وشقيقتها إلا. يجسد الفيلم ببراعة التناقض الصارخ بين خوفها وأفراح استقلاليتها الجديدة، وإن كانت مؤقتة، والتي تتجلى في صغرها وتحديها.
سرد القصص كطوق نجاة
من أكثر العناصر تميزًا وتأثيرًا في فيلم “العائل” هو بنيته الفريدة: قصة داخل قصة. علّمها والد بارفانا أن “القصص تبقى في قلوبنا حتى بعد زوال كل شيء”، وهو درس تتمسك به تمامًا وهي تنطلق في رحلتها المحفوفة بالمخاطر. لتهدئة وتشتيت انتباه أخيها الأصغر، وربما نفسها أيضًا، تبدأ في نسج حكاية مُحكمة عن فتى شجاع يسعى لاستعادة بذور مسروقة من ملك الفيلة الجبار. تُمثّل هذه الحكاية الخيالية امتدادًا لمساعيها الحقيقية لإنقاذ والدها وعائلتها.
تُقدّم هذه الحكاية المُدمجة بأسلوب رسوم متحركة مُختلف تمامًا وغنيّ، وهو ما يُشكّل تناقضًا بصريًا لافتًا مع الألوان الترابية الخافتة والواقعية المرسومة يدويًا لحياة بارفانا في كابول. يُعدّ التحوّل في اللغة البصرية رائعًا؛ إذ يُتيح عالم القصة السحري والمُلوّن منفذًا حيويًا للهروب من الواقعية القاسية، مُبرزًا دور الخيال والسرد كآلية تكيّف عميقة. تُتيح حكاية ملك الفيلة لبارفانا (والمشاهد) معالجة حزنها وخوفها وعزيمتها من خلال المجاز، مُحوّلةً صدمة وجودها الخام إلى شيء يُمكن مُحاربته وفهمه في النهاية. من خلال هذا المسعى، تخوض بارفانا مأساة أخيها الأكبر سليمان المتوفى، موضحةً كيف يُمكن أن يُصبح سرد القصص أداةً فعّالة للشفاء العاطفي واكتشاف الذات.
مواضيع الشجاعة والهوية والأهمية العالمية
يغوص فيلم العائل في نسيجٍ مُعقّد من المواضيع العالمية، مما يجعله عملاً سينمائياً عالمياً مؤثراً:
القمع الجندري والتمكين
يُقدّم الفيلم نظرةً ثاقبةً وجريئةً على عدم المساواة الجندرية الشديد في ظل حكم طالبان، حيث تُهمَل النساء في حالةٍ من الاختفاء شبه الكامل والحبس. تنكر بارفانا إنها تجاوزٌ مُتحدٍّ لا مفر منه. تُسلّط رحلتها الضوء على الصمود والشجاعة الاستثنائيتين للنساء الأفغانيات المُجبرات على خوض غمار نظامٍ مُعادٍ. لا ينبع تمكينها من القوة العسكرية، بل من ذكائها، ودهائها، وعزيمتها الراسخة على حماية أحبائها. تُؤكّد الصداقة التي تُكوّنها مع شوزيا، وهي فتاةٌ أخرى مُتنكّرةٌ هي الأخرى في هيئة صبي، على القوة الجماعية الصامتة للفتيات في ظروفهنّ المُستعصية.
دورة الحرب والصدمة
مدينة كابول المُتحركة هي بحدّ ذاتها شخصيةٌ مُميّزة – مشهدٌ مُشوّه من المباني المُدمّرة، والدبابات المُهجورة، والغبار المُحيط بها. ينقل الفيلم ببراعةٍ صدمة الصراع المُستمر العميقة والدائمة على مواطنيها، وخاصةً الأطفال. والد بارفانا مُحاربٌ مُخضرمٌ جريحٌ في الحرب السوفيتية الأفغانية، ويُؤكّد مقتل شقيقها المُتوفّى بلغمٍ أرضيّ على الخطر المُستمرّ. تدور أحداث القصة قبيل الغزو الأمريكي عام ٢٠٠١، وتُقدم نهايةً تُقدم سياقًا تاريخيًا مُرعبًا، وتُلمّح إلى حالة عدم اليقين والمعاناة المُستمرة التي تنتظر العائلة، رافضةً حلًا هوليووديًا مُتقنًا.
صمود العائلة والأمل
رغم التهديدات الخارجية المُستمرة، يبقى الحب داخل عائلة بارفانا هو القوة المُستقرة الدائمة. تبدو الخلافات بين بارفانا وشقيقتها الكبرى، ثريا، إنسانيةً بامتياز، مُرسّخةً الدراما المُكثّفة في واقعٍ عائليٍّ مُرتبط. تُكافح الأسرة، رغم ما تُعانيه من تمزقٍ وانفصال، بكل ما أوتيت من قوةٍ للحفاظ على تماسكها. في النهاية، يُشير الفيلم إلى أن الأمل ليس أمنيةً مُستسلمة، بل خيارٌ فعّالٌ وشجاع، غالبًا ما نجده في أعمال اللطف الصغيرة، والضحكات المُشتركة، والقصص التي تُبقي الذاكرة والروح على قيد الحياة.
إشادة وإرث فيلم “المعيل”
عند إصداره، حظي فيلم “المعيل” بإشادة نقدية شبه شاملة، مرسخًا مكانته كعمل رسوم متحركة بارز. أشاد النقاد بالفيلم لـ براعة بصرية، وعمق عاطفي، وتناوله المحترم لموضوعه الحساس. وحظي إخراج نورا تومي بإشادة خاصة لقدرتها على الموازنة بين الواقع القاسي وسحر الحكاية المتشابكة.
حصد الفيلم العديد من الجوائز والإشادات، حيث رُشّح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم رسوم متحركة (وهو تقدير مناسب لفيلم “صالون الكرتون”، الذي يتمتع بسجل حافل من ترشيحات الأوسكار). كما رُشّح لجائزة غولدن غلوب وجوائز آني متعددة، مما يدل على براعته الفنية وسرده المؤثر. لم يقتصر نجاحه على تسليط الضوء على واقع الحياة في ظل حكم طالبان فحسب، بل أثبت أيضًا قدرة الرسوم المتحركة على سرد قصص ناضجة، وعالمية، ودرامية، تناسب جميع الأعمار. فيلم “المعيل” ليس مجرد فيلم يُشاهد، بل هو تجربة تستحق التجربة، وتذكيرٌ قوي بأن الشجاعة غالبًا ما تتجلى في صورة طفل، وأنه حتى في أحلك بقاع العالم، يمكن لقصةٍ حُكيَت ببراعة أن تُنير درب العودة. يُعدّ هذا الفيلم عملًا سينمائيًا حيويًا يُناصر صوت النساء والفتيات المهمشات ومعاناتهن، مما يجعله فيلمًا لا يُفوّت لكل من يهتم بحقوق الإنسان العالمية، والسرد القصصي المؤثر، وأفضل ما في صناعة أفلام الرسوم المتحركة.
اقرأ أيضا: إعصار سان سيرياقو 1899 :أقوى كوارث الأطلسي في القرن التاسع عشر
